<照りつける夏の日差し。川べりに浮かんだ小舟の上で、若妻の肌に汗が光る。初々しく美しい若妻は、夫の熱い視線に恥じらう。夫の手が静かに若妻のもんぺの中へと滑りこむ。あらわになる若妻の太腿。若妻の恍惚とした表情、小舟が静かに揺れる…> 　　ブルーフィルム『風立ちぬ』。それは「幻の名作」として語られている伝説的な作品だった。この映画を監督した赤沢は、普段は区役所に務めている平凡な男だった。職場ではいかにもさえない中年という感じだが、映画作りのこととなると異常な執念を燃やし、自分のブルーフィルムは芸術作品だと自負していた。赤沢は16年前に洋子と新婚旅行中に起きた事件がもとで別れ、以来ブルーフィルムを作り始めた。『風立ちぬ』で若妻を演じた民子は洋子にそっくりで、洋子の幻への想いが彼の情熱を駆り立てていた…。数々のブルーフィルム製作に没頭した人間たちの、執念や生きざまを描いたドキュメント秘話ロマンポルノ。

<照りつける夏の日差し。川べりに浮かんだ小舟の上で、若妻の肌に汗が光る。初々しく美しい若妻は、夫の熱い視線に恥じらう。夫の手が静かに若妻のもんぺの中へと滑りこむ。あらわになる若妻の太腿。若妻の恍惚とした表情、小舟が静かに揺れる…> 　　ブルーフィルム『風立ちぬ』。それは「幻の名作」として語られている伝説的な作品だった。この映画を監督した赤沢は、普段は区役所に務めている平凡な男だった。職場ではいかにもさえない中年という感じだが、映画作りのこととなると異常な執念を燃やし、自分のブルーフィルムは芸術作品だと自負していた。赤沢は16年前に洋子と新婚旅行中に起きた事件がもとで別れ、以来ブルーフィルムを作り始めた。『風立ちぬ』で若妻を演じた民子は洋子にそっくりで、洋子の幻への想いが彼の情熱を駆り立てていた…。数々のブルーフィルム製作に没頭した人間たちの、執念や生きざまを描いたドキュメント秘話ロマンポルノ。

Mizuho Enomoto debuts as Myst, one of two beautiful ninja sisters who save Iyori, a young samurai on the run. Myst and Bell have a secret, though - one they'll do anything to protect! As they nurse Iyori back to health, love blossoms - not just between two of them, but between all three! But when Myst's mentor, the demon hag Ogen, shows up looking for a deadly revenge, their forbidden paradise could be shattered forever!

Mizuho Enomoto debuts as Myst, one of two beautiful ninja sisters who save Iyori, a young samurai on the run. Myst and Bell have a secret, though - one they'll do anything to protect! As they nurse Iyori back to health, love blossoms - not just between two of them, but between all three! But when Myst's mentor, the demon hag Ogen, shows up looking for a deadly revenge, their forbidden paradise could be shattered forever!

個個都話要斷捨離，唔通個個都真心想斷捨離？失戀少女 Mevius 正煩惱枕邊人離去，要留守空閨獨對甜蜜的回憶，忽然找到一個專為失戀人士而設的迷你倉。她拖着一大堆雜物來到迷你倉，卻遇上古怪神化、神出鬼沒的社長拓杉，更為她展開一段以斷捨離為題的心靈探索。曾主演鮮浪潮大獎作品《若男》（2015），其後參演《七人樂隊》（2022）及近期《命案》（2023）的伍詠詩飾演希望無痛斷捨離的長情女，與RubberBand 6 號飾演的社長擦出驚喜火花，在七彩繽紛卻又頹靡的美術調子下，以景入情，百般滋味在心頭。

在写我的电影时，有时会讨论我某些电影的“叙事”方面或“解读”。有时我觉得这值得怀疑，因为它回避了它们难以言喻的“图像”性质，而这才是更重要的。反思这一点，我意识到我从未想过拍一部纯粹的叙事电影，从来没有做过，所以也许我应该这么做。也许我最终应该拍一部真正讲述故事的电影。因此，《SSHTOORRTY》就是这样。片名当然是“SHORT”这个词，印在“STORY”这个词的正上方。这看得见，但能说出来吗？我写了剧本，设计了布景，导演了拍摄，并监督了混音和剪辑。 　　舞台动作从摄影机对准公寓内门开始拍摄。一个男人拿着一幅包裹着的画来了。一个女人迎接了他。他打开画的包装，把它给她看。镜头跟随他们来到公寓的中心位置。争执爆发，画家将他刚刚拿到的画砸在女人丈夫头上。镜头跟随画家和妻子/情人回到门口。他退出，她走开。对话是波斯语，但有英文字幕。 　　上述场景的影片被精确地切成两半，两半——声音和画面——叠加在一起。这使得“线性”发生的动作同时发生。之前和之后成为透明的现在。到达和离开统一起来。这是真正的“电影”，一个透明的“电影”覆盖着另一个。 　　这是一幅关于绘画的“绘画”。我非常关心最终会发生的移动颜色混合。我精心选择了颜色，试图预测它们将如何混合和相互作用。我制作“图片”，观看这些图片的体验比故事的“其他地方性”更重要，即使在这部我最“讲故事”的电影中也是如此。从这个方面来看，对电影的感知或“阅读”部分涉及一个人对实际电影前事件中之前和之后发生的事情的选择。 　　波斯语的使用和英文字幕的叠加是增加另外两个复杂层次的方式。这部电影旨在多次观看，而不仅仅是一次。 　　在我 1974 年拍摄的四个半小时的电影《拉摩的侄子……》中，我使用了许多不同的语言。听到一种不熟悉的语言会使人的思维倾向于听音乐的方式。因此，言语更纯粹是声音而不是感觉。意义不会取消听觉。 　　一个适度的政治优势：在伊朗，通奸和饮酒会受到严厉惩罚。 　　最初的想法之一是，人们可以满意地多次观看/收听同一集。重复观看会降低真实感，使人们能够真正看到人工制品（或构造）、人造性和艺术性。 　　它确实有层次，我相信每次看到“它”时，都会有不同的感受。例如，人们可以专注于移动的色彩混合，或者绘画或字幕发生了什么，或者语音和音乐相互叠加的方式。 　　由于记忆是可以质疑的，人们可以质疑自己的记忆，看看每次重复是否真的是一样的。是否做了修改？

将来のため恋人を捨てお嬢様と結婚した苦学生と、女給と駆け落ちしたお坊ちゃま。この二組の夫婦に、元カノや実家が絡んで展開するコミカルかつシニカルなメロドラマ。ロマンチストの上原謙と実利主義者の佐分利信もはまり役だが、元女給と見下げる相手に啖呵をきる桑野通子がカッコいい！

我的一個月有時是三十天、二十八天或四十五天。我的一年有時是十二個月，有時是十四個月。每個月我們帶著煩躁迎來痛楚、送走那些名字各異的碎片殘骸，並且使用一種只有我們才懂的、隱晦的語言交換溝通。我知道，那些痕跡與殘骸，都曾經是我。

将来のため恋人を捨てお嬢様と結婚した苦学生と、女給と駆け落ちしたお坊ちゃま。この二組の夫婦に、元カノや実家が絡んで展開するコミカルかつシニカルなメロドラマ。ロマンチストの上原謙と実利主義者の佐分利信もはまり役だが、元女給と見下げる相手に啖呵をきる桑野通子がカッコいい！